草书的代表作有哪些（草书的特点）-哨观网

草书是汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。《说文解字》中说：”汉兴有草书”。草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。有章草、今草、狂草之分，而今草又分大草（也称狂草）和小草。

三国吴皇象《急就章》

王羲之《初月贴》

章草笔划省变有章法可循，代表作如三国吴皇象《急就章》。今草起于有汉末张芝和东晋王羲之、王洽两种说法。从传世的表、帖和出土的汉简、汉砖看，在汉末以八分书为正体字的同时，已经出现近似真书的写法。草书也会随之变异。略晚于张芝的草书家崔瑗作《草书势》，对草书有”状似连珠，绝而不离”、”绝笔收势，馀綖纠结”、”头没尾垂”、”机微要妙，临时从宜”的描述，可见汉末的草书笔势流畅，已不拘于章法。书体演变本来没有截然的划分。说今草起于张芝是从新体的萌芽看；说今草起于二王，是着眼于典型的形成。

张旭《古诗四首》

怀素《自叙帖》

孙过庭《书谱》

唐代以来真书沿袭至今今草不拘章法，笔势流畅，代表作如晋代王羲之《初月》、《得示》等帖。狂草出现于唐代，以张旭、怀素为代表，笔势狂放不羁，成为完全脱离实用的艺术创作狂草代表作如唐代张旭《肚痛》、《古诗四首》和怀素《自叙帖》《草书千字文》、孙过庭唐《书谱》，以及宋代黄庭坚《诸上座贴》、《廉颇蔺相如》、《李白忆旧游诗卷》、米芾宋《论草书帖》、赵佶《草书千字文》、元鲜于枢《石鼓歌》、明代祝允明《前后赤壁赋》、文徵明《草书诗卷》、徐渭《白燕诗卷》、明末王铎《草书诗卷》以及张瑞图、傅山，清黄道周等人都是现存的珍品。

黄庭坚《诸上座贴》

祝允明-草书条幅

草书特点：

气势贯通：唐张怀瓘在《书断》中说得很透彻：”字之体势-笔而成，偶有不连而血脉不断。”此言用于小草是最适当的。一字如此。一行也如此。要能上下承接，左右瞻顾，意气相聚，神不外散。字与字之间的贯气，主要靠上下字之间的欹侧斜正的变化，有揖有让，递相映带，有时靠势的露锋承上引下，有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸上表现出动态美。

错综变化：错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综，欹正错综等。

虚实相生：”实”指纸上的点画，也即有墨的黑处；”虚”指纸上点画以外的空白，也即无墨的白处。清代邓石如说：”字画疏处可以走马，密处不使通风，常计白当黑，奇趣乃出。”在草书章法的处理上，要”虚者实之”，”实者虚之”，虚中有实，实中有虚，互补互生，使字与字，行与行之间能融为一体，缜密无间。清代刘熙载说：”古人草书，空白少而神远，空白多而密。”空白多反而显其密，妙在线条的粗细强弱的交替，笔势的开合聚散的变化，字形的大小高低的错杂，构成虚实相生的章法效果。